温润如玉越千年（下）———张家口市出土、旧藏瓷器一览

　　有人说，宋朝之美，本质上是属于瓷的。宋朝的所有美感，只要有一件汝窑碗，就可以把宋朝所有的美都囊括进去。宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，是宋代社会、经济、文化繁荣的综合反映。

　　⑴清-豆青釉里红堆螭长颈瓶

　　⑵元代龙泉窑瓶

　　东窑是宋代著名的民窑（今河南开封），我市博物馆馆藏的青釉刻花牡丹纹执壶属存世不多的宋代东窑珍品。青釉刻花牡丹纹执壶口径3.8厘米，底径9厘米，高17.4厘米。胎体细腻，施淡清釉，釉质莹润。壶身腹部刻有非常精美的牡丹花卉纹饰，刻花运用了雕、剔等工艺，刀锋犀利、技法娴熟，鲜明的浮雕感使其具有极高的艺术品质。

　　磁州窑梅瓶是我国古代陶瓷艺术的名贵品种。无论造型之优美，还是纹饰之秀丽，都给人以无尽美感与艺术享受，美不胜收，极尽制瓷工艺之绝技。梅瓶造型特征为小口、圆唇、短径、丰肩、修腹及圈足等特点，既实用又美观。市博物馆馆藏的一件磁州窑白釉黑彩牡丹纹梅瓶就让我们领略了宋代瓷器之美。白釉黑彩牡丹纹梅瓶器形匀称秀丽，晶莹润泽的白釉施于瓶体，瓶腹中部前后绘有对称的黑彩蝉形牡丹花卉莲枝纹饰，绘图笔法舒展写意，构图疏朗清新，实为宋代磁州窑的代表性佳作，有着美轮美奂的审美价值。

　　我市的瓷器出土非常丰富，康保县西土城城址在考古发掘中出土了完整或基本完整瓷器数十件，出土瓷器主要来自中原地区的窑场，有河北、山西等地窑场的产品。初步判断有大同附近窑场、定窑、磁州窑和耀州窑等窑口。

　　⑶青花松鹤纹方盘

　　元朝在北京定都，在张北建中都，我市出土的这一时期有价值的文物多来自全国各大名窑的产品，反映了元帝国的强大。涿鹿县矾山镇虸蚄口村出土的白釉赭彩龙虾祥云纹四系瓶高42厘米，器身刻绘有云纹图案，云中还刻有随云飞舞的变形大虾，美丽生动，器身下部满施褐彩，胎体厚重。该瓶在造型和绘画装饰上有着明显的朝代特征。

　　涿鹿县祁家洼村史安墓出土的龙泉窑青釉刻花花卉纹碗、宣化县龙门坡村出土的磁州窑白釉褐彩龙凤纹罐、赤城县中所村出土的磁州窑白釉褐彩龙凤纹罐、张北县某工地出土的钧窑天蓝釉碗、怀来县博物馆旧藏的白釉黑彩“内府”款梅瓶等都有着很高的艺术价值，反映了元代瓷器制作的工艺水平。

　　⑷紫红釉长颈球腹瓶

　　作为边防重地，明朝时期宣化为宣府镇，张家口建起了最早的城堡张家口堡，军民人口和生活需求的增加，在其时的生活用品和墓葬中出现了众多明代瓷器的珍品。

　　明代，青花瓷器终成主流。1965年出土于宣化县、存于河北省文物研究所的青花人物莲子罐和青花花鸟纹莲子罐，罐体呈莲子状，盖面和腹部分别饰山水人物和花鸟纹，青花胎体洁白坚致，通体施白釉，且色泽鲜艳明快，层次分明。明代青花瓷的造型多样，有圆形、方形、高足等，赤城县马营乡车家沟明代中期王佐将军墓出土的青花缠枝莲纹碗、宣化出土的青花松鹤纹方盘、蔚县博物馆藏的青花高足杯等各有特色。特别值得一提的是从赤城县云州乡猫峪村征集的青釉镂空器座，颈部、腹部、底部均以镂空技法制作，腹部镂空的间隙划刻有叶脉纹，釉色青中泛黄，显示出制作者的艺术想像力。

　　⑸宋-东窑青釉刻花牡丹纹执壶

　　黄釉青花双象耳瓶腹部绘有工整精细的青花缠枝莲纹，胎釉极为细腻，釉色晶莹，器形典雅隽秀，足底有楷书款：“大清雍正年间”。它代表了清代瓷器的时代特点，其色彩更加丰富，制作技艺日益纯熟。1959年，宣化居民捐赠的紫红釉长颈球腹瓶通体为紫红釉，蔚县博物馆征集的灰绿釉开片瓶腹正面饰干枝梅花图案，腹背面饰两只飞燕，既美观又华丽。赤城县征集的粉彩百寿图洗腹部满绘桃形图案，俗称“百寿图”，为大清同治年制。黑釉睡人瓷枕、紫红釉卧狮、绿釉瓷鹦鹉、黄釉五彩帽筒等瓷器都反映出了清代的科技和艺术水平。

　　陶瓷艺术是中国文化的典型代表，是中国文化发展的象征。在陶瓷艺术的神采和意韵、造型和装饰中，我们体味到了其中的奥妙和意味。为完成这篇文章，笔者查阅了大量关于我国陶瓷的文字、图片资料，这个过程中，好像重新学习了一遍中国历史和张家口的历史。在饱含着无数人智慧的陶瓷制品终成世界公认的美丽，凝结成供今人吸收的文化营养和艺术精华时，我仿佛看到了工匠们淌满汗水的脸颊和专注的眼神，我想我们应该向无数无名的工匠们献上我们的敬意。在现代化日新月异的今天，我们应该有能力把优秀的传统文化事无巨细地保留下来。因为，这是中华民族得以延续得以生活的根基，是能够引发我们感情共鸣的文化基因。

　　（记者 王宸胤）