话说张家口戏曲
晋剧第二故乡张家口（六）

　　时间荏苒，斗转星移，延续到刘氏三代，刘明山之女刘玉婵，主攻青衣，1948年底，成为张家口市晋剧团主演。

　　刘玉婵1928年出生，彼时父辈早已各振剧坛，对其要求严格。自7岁起，清晨喊嗓，夜背戏文，白日要按口传心授的戏路走几遍。仅几年功夫，先后学会《二度梅》《金水桥》《走雪山》等剧目的青衣戏。当其父随班演出时，有意派她扮演娃娃旦、丫环或一些小角色，以熟悉舞台环境，积累实践经验。1944年在柴沟堡演《打金枝》《游龟山》等戏，崭露头角。1945年后渐挑大梁，曾与筱桂桃、刘宝山、吉凤贞、郭凤英等同台演出。此时，在张家口已小有名气，但她并未因观众的喝彩声所陶醉，仍孜孜不倦地多方面充实自己。

　　一次见蒲剧演员王元恺在《藏舟》中的云步、碎步和走花梆子有独到之处，深受启发。见筱桂桃在《白蛇传》（合钵）一节的转身、卧鱼、纹柱动作中伴甩发的绝技，自感艺无止境，在唱念做上继续下功夫，经过父亲和两位伯伯的指点，着重刻画人物，所演《女写状》《凤仪亭》《富贵图》《龙凤呈祥》，不落俗套，给观众留下深刻印象。

　　刘玉婵嗓音清脆，表情细腻，舞姿优美，善于塑造戏中的各种人物，表演颇具特色。建国以后，她扎根于张家口市晋剧团，这时二十出头，正是从事戏曲艺术的黄金时代，她积极学习文化，参加戏改，下乡下厂，并排演配合中心工作的小节目。 在主演的剧目中，集传统戏、新编历史剧和现代戏于一身，只新编历史剧就有《绿判官》《仙锅记》《复郢都》《蝶双飞》《万福宝衣》《春香传》《铡赵王》《文成公主》《貂蝉》等近30出。1960年后，投入现代戏的排演，在《朝阳沟》《夺印》《黛诺》《山乡风云》《江姐》《丰收之后》《南方烈火》《糊涂爹粮》等戏中饰演不同类型的角色。

　　在多年的舞台实践中， 刘玉婵逐渐形成自己的艺术风格，在青衣行当中，有独到之处。其唱功，音色优美，高低自如，腔圆字正，委婉清脆；念白平展舒畅，疾徐有致，起伏自然，句句声情；做工上，善以细腻手眼身步并借助服装道具， 展示剧中人物的喜怒哀乐。 因此，所刻画的人物，往往能引起观众的共鸣。饰《六月雪》中的窦娥，常常催人泪下；饰《蝴蝶杯》中的胡凤莲勾起观众同情；饰演江姐，引人缅怀先烈，珍惜胜利成果；出演《糊涂爹娘》劝诫父母切莫过于溺爱孩子。

　　上世纪五十年代刘玉婵同王桂兰合演《蝶双飞》，观众通过梁山伯、祝英台的悲惨结局，激起对封建礼教的痛恨。此戏连演不衰，达300多场，其中《十八相送》和《楼台会》的唱段，似当今的流行歌曲，在街头巷尾广为传唱。1954年在新编神话剧《万福宝衣》中饰春姑，荣获河北省第一届戏曲观摩大会一等奖。1959年饰《铡赵王》剧中的包夫人，赴京津演出时，受到田汉等专家的好评。

　　上世纪60年代初，刘玉婵成为中国戏剧家协会会员，并当选为河北省戏剧家协会常务理事、 张家口市戏剧家协会副主席。2014年10月与世长辞，享年87岁。

　　刘氏三代可谓对晋剧建树甚多， 功绩卓著， 在张家口的戏剧史上谱写出光辉的篇章。（记者 郝莹玉）