话说张家口戏曲||晋剧第二故乡张家口（五）

　　“太原的丁果仙、 张垣的刘宝山，是晋剧两大胡子生。”这是当年在戏迷中流传着的说法， “张垣的刘宝山”就是刘德荣的三儿子。

　　刘宝山1903生于原籍，8岁时,刘明山在原平登台试演 《杀庙》,出场便获 “满堂彩”,以后则 “大彩”“小彩”不断。1913年随兄到张家口后， 在长胜班拜王天恩为师， 并得“老十二红” 之子高宏魁、 “十一红” 陈宝林的传授， 加上与 “小二宝” 同台演出， 戏路越来越宽， 在《子胥逃国》 《崇祯显圣》 《天水关》 《困雪山》 中所扮演的角色受到同行和观众的好评。19岁时， 从张到晋， 经人介绍在祁县拜 “老十二红” 为师， 挣钱带学艺， 历时两年， 在 《失空斩》 《李太白醉写蛮书》 《芦花计》 中饰演的孔明、 李太白、 闵德仁等扮相俊俏， 端庄大方， 加上天赋的一副好噪， 在府南各县曾与 “老十三红” “大刀红”齐名，被誉为 “小十二红”。随着在三晋、 绥包、 张宣等地演出， 技艺日深，威望甚高。

　　刘宝山得此殊荣， 主要是本身有深厚的造诣。 唱大板乱弹， 韵味醇厚、 囊口过瘾； 嗓音功力， 高低能就， 宽细自如； 表演身段， 潇洒脱俗， 轻盈健美； 戏中做派， 细腻逼真， 干净利落。 值得称道的是，善于博采众长，刻意求新。

　　年轻时， 针对字音不正， 韵味不纯之弊， 在唱念上苦心磨练， 并选择 《搜县》 《骂殿》里两段念白，矫正 “方言犯韵” “尖团不分”，从而达到字正、 音清、 韵纯、 腔园。在 《斩子》 《哭灵》等大板乱弹中，使观众听得字字入耳， 句句生情，感到 “解气”。 随着艺术视野的开阔，又从其它剧种汲取营养。

　　1924年在宣化兴华茶园给河北梆子演员陈俊桃、 陈艳桃配戏时，把河北梆子唱腔融于晋剧唱腔中。1935年又专程去北京， 向著名戏曲表演艺术家马连良学习 《甘露寺》中的表演艺术。1946年后，袁世海、张君秋曾先后到张演出， 宝山登门拜访， 寻师问道。 因此， 其饰演的剧中人如孔明、 杨六郎、 田云山、赵德芳、 杨继业等， 栩栩如生， 性格各异。 尤其他用 “二音子” 处理花腔，为当时晋剧生角中所少见。

　　刘宝山六十多年的舞台实践，其学习、 探索和创造精神， 为晋剧唱、 念、 做的发展作出一定贡献，其艺术成果， 是留给我们继承和借鉴的宝贵艺术遗产。1976年逝世于张家口，终年74岁。

　　刘德荣四儿子刘玉山， 艺名“六月鲜”，生于1911年2月，是位多才多艺的演员。 刘玉山从艺同两位兄长一样， 足迹踏遍三晋、 绥包和张家口城乡，与人相处谦虚谨慎，对同行不争名、 不夺利， 对分配的角色， 主次均担， 认真演出。 其演《凤仪亭》中的吕布、 《回荆州》中的赵云、 《别母》 中的石恩、 《辛安驿》 中的彩旦和 《斩子》 中的穆桂英， 都给人留下较深的印象。 他在张垣期间， 曾多次接触兄弟剧种的知名演员，如河北梆子的筱香水、京剧的白俊英、 评剧的赵丽蓉等。当剧坛出现 “风搅雪” 的局面时，与不同剧种的演员同台献艺。

　　由于多年的舞台实践， 戏路愈宽， “肚中装戏” 较多。 建国后，演出之余， 为培养青年演员尽心尽力。 现在我市从事晋剧表演的艺术骨干，有不少人得其真传和培养。（记者 郝莹玉）